女作曲家。80后。毕业于上海音乐学院，新晋电影配乐师。\r 　　郑玮莹的音乐风格独特。善于将电子与环境音乐结合，融入古典音乐进行创作。 　　\r 作曲家同时善于融合东方声音元素与西方技法，旋律语言中充满东方女性优雅婉转的美感。曲风古典又毫不古旧，对于音色的选用视角宽阔大胆、涉足广泛，善于通过声音素材来营造富有浓烈意象的曲子意境，画面感浓烈，带给听众新鲜的试听革命。 　　\r 作曲家的作品有极好的空间感，广泛采用传统乐器的同时，涉足的电子原音使作品更为具象。如《墨海》、《风》、《落叶荒寺》等曲充分表达出自己对风水变换、大自然之热爱。曲中钢琴、弦乐，引领出扣人心弦、低调迷人的主旋律，伴随混沌梦幻的电音声响、手法大胆，产生出一种独特的诗意与张力。 　　\r 郑玮莹的音乐离不开文学。音乐依然在深具穿透力的安静气质中，在古典与前卫、文学与音乐、具像与抽象、失落与希望、幽暗与光明之间逐渐起伏。与诗人吴泊居的合作一拍即合，所创作音乐作品对诗歌意境的渲染精确而深入。如《水仙》一曲，旋律与配乐营造出一种清幽、淡雅而又迷幻的情景，将以拟人手法写成的歌词烘染出来，使歌词内“水仙”的形象与歌曲环境彻底融合，从而流露出纯真却哀伤的感情。 　　\r 作曲家深有佛缘，对空灵的传统佛教文化常有思考。甚至通过大胆、前卫的做法如发条、编钟一类的声音来体现出抽象的理性概念，从而引领听众开拓对生死与历史的感悟。 　　\r 音乐依然在深具穿透力的幽静气质中逐渐起伏，在西方与东方；地狱与佛教；古典与前卫；文学与音乐；具像与抽象；失落与希望；幽暗与光明之间碰撞。 　　\r 专辑《墨海》的音乐都以钢琴和弦乐器为主导，渗出阵阵古典的气息，但偶尔加入的点点环境音源甚至噪音类素材，却令音乐感觉毫不古旧，美感独特。\r