★留声机杂志：‘序奏和快板一曲中，约翰巴毕罗里爵士明显流露出他对此曲的锺爱之情，而这份演出更有他对音乐圆熟老练的经验灌注。小夜曲一曲的演出也同样温暖且热情， 指挥家巴毕罗里虽然出生在英国，但他的血缘却一点也不英国，他父亲是义大利人，母亲是法国人，祖父和父亲都是义大利史卡拉歌剧院的乐师，但他自己却以身为伦敦人为荣，且热爱英国作曲家的音乐。他从父亲那裡遗传到地中海式的热情，让他娴熟于普契尼和威尔第的歌剧，从母亲那裡则得到法国式的纤细敏感，让他对德布西、拉威尔的音乐指挥格外独特。本片中的三位作曲家的音乐，正好就结合了他这几种跨国特质：艾尔加的音乐具有拉丁人的热情和温暖感，佛汉威廉士的音乐则有英国人的草莽和乡野，并且还结合了他从拉威尔那裡学来的印象派手法，至于戴流士，那则是正宗的印象派化身，只是化身为英国情趣而已。当年威尔第的歌剧「奥泰罗」首演时，巴毕罗里的父亲和祖父都坐在史卡拉歌剧院的小提琴部中演奏，同样坐在管弦乐团中的还有未来的指挥大师托斯卡尼尼，当时他还只是大提琴手，这样的机缘，肯定是巴毕罗里早年立志成为指挥家的重要诱因，日后，他原本是大提琴独奏家，但随著自己的指挥天份逐渐抬头，他终于无法抗拒地投入了指挥的领域，并因此结识了艾尔加、佛汉威廉士和戴流士等人，并与他们结为好友，成为许多他们作品的首演者和推广者。这份一九六零年代的录音是巴毕罗里第六次灌录序奏和慢板一曲，光是这个次数，就已经是当代无人能及的经验，更显示他的这些演出是如何具有代表性的经典。